美化臺(tái)獨(dú)的“影視政治”　民進(jìn)黨的《零日攻擊》

　　作者 蔡炫 臺(tái)灣國際戰(zhàn)略學(xué)會(huì)副研究員

　　民進(jìn)黨當(dāng)局資金挹注下的《零日攻擊》因前導(dǎo)片掀起各界輿論關(guān)注，文化部門負(fù)責(zé)人李遠(yuǎn)宣稱審查委員認(rèn)為該劇有“國際化”才批準(zhǔn)補(bǔ)助，導(dǎo)演還說這部戲劇證明抵抗中國的侵略題材可以吸引觀眾與市場(chǎng)，即便自吹自擂具商業(yè)價(jià)值，但絕大部分資金來自民進(jìn)黨當(dāng)局，遭批淪為民進(jìn)黨當(dāng)局選舉的宣傳工具，展現(xiàn)一種服膺民進(jìn)黨的“影視政治”。

　　《零日攻擊》沒有真正探討臺(tái)海危機(jī)，還將緣由從鼓吹“臺(tái)獨(dú)”意識(shí)嫁接到烏俄戰(zhàn)爭，結(jié)合各種橋段進(jìn)行政治清洗，蔡英文執(zhí)政后成常態(tài)，刻意選在“大選”之前推出各種意識(shí)形態(tài)的 “影視政治”。民進(jìn)黨擅長以“抗中保臺(tái)”的影視題材掀起民粹主義，激發(fā)一種社會(huì)集體的反智運(yùn)動(dòng)，企圖掩飾長久以來“抗中保臺(tái)”背后的實(shí)際惡意，一種不愿 “正名制憲獨(dú)立建國”，卻仍揮舞“臺(tái)獨(dú)”戲法的魔法棒，顯然是在洗腦觀眾“潛移默化”、加深社會(huì)“歷史錯(cuò)亂”以及選舉內(nèi)宣“置入營銷”，而讓這場(chǎng)美化“臺(tái)獨(dú)”的《零日攻擊》激情演出。

　　影響觀眾“潛移默化”

　　猶太裔學(xué)者葛伯納提出涵化理論(CultivationTheory)用來說明電視對(duì)觀眾的影響效果，認(rèn)為它取代了閱聽大眾的其他活動(dòng)，成為意識(shí)、觀念、信息的主要來源，也產(chǎn)生了循序漸進(jìn)的洗腦效果;如同《零日攻擊》的影視創(chuàng)作，對(duì)外產(chǎn)生服從的 “意見主流”，對(duì)內(nèi)形塑狹隘“個(gè)人經(jīng)驗(yàn)”的“潛移默化”。

　　民進(jìn)黨當(dāng)局便以政治上的狹隘理念凌駕歷史真相，藉由影視媒體擔(dān)任一種直接有效的傳播工具，從翻拍到想象重制各種政治事件，透過“影視政治”客體化的掩飾包裝，使得導(dǎo)演便于藉由媒體媒材定錨詮釋角度，利用鏡頭語言進(jìn)而說服閱聽大眾。此時(shí)影像不單只有再現(xiàn)功能，還有一定程度的敘事能力，而將觀點(diǎn)立場(chǎng)透過影像內(nèi)容潛移默化，形塑了我們觀看事件角度，進(jìn)而發(fā)揮它的政治效果。

　　加深社會(huì)“歷史錯(cuò)亂”

　　《零日攻擊》對(duì)中國大陸的負(fù)面描寫，無疑是對(duì)閱聽大眾進(jìn)行一種認(rèn)知作戰(zhàn)，旨在引發(fā)海峽兩岸的敵意螺旋，而在政治意識(shí)的敘事框架之下，民進(jìn)黨當(dāng)局的“臺(tái)獨(dú)”行動(dòng)就被合理化且英雄化。因此，使得觀眾在情感上更加傾向支持民進(jìn)黨，并視其為對(duì)抗大陸的正義力量。這是一種巧妙的宣傳策略，將臺(tái)灣內(nèi)部的政治斗爭外化為對(duì)抗中國大陸，企圖掩蓋民進(jìn)黨在推動(dòng)“臺(tái)獨(dú)”過程中的責(zé)任后果，加深社會(huì)“歷史錯(cuò)亂”。

　　民進(jìn)黨利用《零日攻擊》戲劇化的表現(xiàn)手法模糊歷史事實(shí)與政治現(xiàn)實(shí)的界限，當(dāng)戲劇內(nèi)容被刻意與意識(shí)形態(tài)相互交織，閱聽大眾輕易地將文本情節(jié)視為現(xiàn)實(shí)反映，這種錯(cuò)覺可能導(dǎo)致對(duì)歷史誤解以及對(duì)政治事件的錯(cuò)誤解讀。例如，劇中強(qiáng)調(diào)對(duì)臺(tái)灣的壓迫，但對(duì)于民進(jìn)黨當(dāng)局執(zhí)政以來，各種對(duì)內(nèi)對(duì)外的“謀獨(dú)”作為只字未提，這種片面描繪無疑加深了大眾對(duì)歷史現(xiàn)實(shí)的錯(cuò)亂認(rèn)知。

　　選舉內(nèi)宣“置入營銷”

　　《零日攻擊》被認(rèn)為是民進(jìn)黨利用恐懼要求在選舉中有效動(dòng)員選票的手段之一，以其政治敏感的內(nèi)容和強(qiáng)烈情感的操縱，明年特別訂在選舉前夕播出，這種安排似乎不僅僅是巧合，顯然具有影響選民意向的潛在目的。政治劇作往往帶有高度的象征意義，這種敘事恰好與民進(jìn)黨一貫的選戰(zhàn)策略不謀而合，強(qiáng)調(diào)臺(tái)灣面臨的外部威脅，以此鞏固選民對(duì)民進(jìn)黨的支持，難怪外界抨擊已經(jīng)淪為選舉內(nèi)宣“置入營銷”。

　　民進(jìn)黨執(zhí)政后的政治題材電影不勝枚舉，潛藏著背后的勝選意圖，2019《返校》描述校園白色恐怖以及2022《流麻溝十五號(hào)》演繹思想犯的故事，都是挑在選舉前夕，選民情緒易受外界訊息干擾的選戰(zhàn)布局。《零日攻擊》隱晦地強(qiáng)化民進(jìn)黨作為“捍衛(wèi)臺(tái)灣”力量的正面形象，遠(yuǎn)比直接的政治宣傳具有效果，由于觀眾更容易接受戲劇性的故事，而非直白的政治廣告。

　　《零日攻擊》的角色設(shè)計(jì)和劇情走向也與民進(jìn)黨的政治立場(chǎng)契合，當(dāng)中英雄人物亦被描繪為捍衛(wèi)臺(tái)灣所謂自由民主的獨(dú)白象征，容易讓觀眾聯(lián)想到民進(jìn)黨當(dāng)局的領(lǐng)導(dǎo)政策，同時(shí)迎合了民進(jìn)黨支持者的心理需求，甚至可能影響尚未決定選擇的中間選民，進(jìn)而鞏固執(zhí)政黨的支持度，成為一種美化臺(tái)獨(dú)的“影視政治”。

　　“影視政治”企圖改變特定人物并且影響客觀歷史，其實(shí)也傷害了國家民族的既有情感，從導(dǎo)演主觀改編的劇情內(nèi)容，目的是讓觀眾接收訊息而 “潛移默化”，導(dǎo)致社會(huì)內(nèi)部的“歷史錯(cuò)亂”，只為達(dá)到選舉內(nèi)宣“置入營銷”?！坝耙曊巍钡拿阑c丑化不該流于政治正確，創(chuàng)作發(fā)想也不能是偏離解讀，甚至帶有特定政黨的意識(shí)形態(tài)，民進(jìn)黨《零日攻擊》的背后，盡是滿滿文化殖民的“影視政治”。

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