90歲的《雷雨》為何受到當(dāng)下觀眾的喜愛

三十載的恩怨情仇，兩代人的陳年往事，八個(gè)角色的復(fù)雜人生，共同構(gòu)筑了被譽(yù)為“中國(guó)現(xiàn)代話劇成熟里程碑”的《雷雨》。今年是《雷雨》劇本發(fā)表90周年，一批各具特質(zhì)的舞臺(tái)作品陸續(xù)與觀眾見面：北京人藝版依舊鮮亮，上海戲劇學(xué)院教師版誠意十足，滬語版話劇推陳出新，舞劇《雷雨》別出心裁……

舞劇《雷雨》劇照。 （演出方供圖）

90歲的《雷雨》為何受到當(dāng)下觀眾的喜愛？“《雷雨》對(duì)時(shí)代、對(duì)人性的揭示深刻而不直白。全劇沒有一個(gè)多余角色，人物關(guān)系糾纏、錯(cuò)綜，這是戲劇，乃至影視劇、文學(xué)的要義；臺(tái)詞幾乎沒有大段獨(dú)白，洗練的對(duì)白精準(zhǔn)體現(xiàn)了人物性格。”文藝評(píng)論家方家駿認(rèn)為，《雷雨》劇本既有文學(xué)作品的閱讀性，也具有舞臺(tái)呈現(xiàn)的表演性?！昂玫乃囆g(shù)作品沒有年代限制，不會(huì)隨著歲月流逝而老化、過時(shí)。所謂‘經(jīng)典’，就在于這層意義?！?/p>

不走尋常路，用肢體演繹雷雨夜

在一眾“同題共答”作品中，舞劇《雷雨》當(dāng)屬“標(biāo)新立異”的呈現(xiàn)。這部由上海東方藝術(shù)中心打造的新作將于7月25日在滬首演。上周末，舞劇《雷雨》在浦東新區(qū)群眾文化藝術(shù)館合成聯(lián)排。記者趕到現(xiàn)場(chǎng)探班，看看主創(chuàng)和舞者們?nèi)绾斡弥w演繹矛盾爆發(fā)的雷雨夜。

《雷雨》的故事環(huán)環(huán)相扣，而舞劇則打破了原本的時(shí)間線，用多線條、多空間的方式重構(gòu)戲劇。演出開篇展現(xiàn)支離破碎的家庭樣態(tài)，八個(gè)角色一齊亮相，以交纏的肢體演繹人與人之間愛恨糾葛。而后，周萍掙扎著沖出人群，以他的視角窺視著潛藏深處的隱秘?！皬膶W(xué)生時(shí)代開始，我就期待飾演周萍，最終在上海舞臺(tái)圓夢(mèng)了?！鼻嗄晡璧讣覐埌猎抡f，“與話劇相比，舞蹈長(zhǎng)在抒情、拙于敘事。比如簡(jiǎn)單的‘我愛你’三個(gè)字，可能需要五分鐘的舞段來表達(dá)?！睘榱嗽鰪?qiáng)戲劇感染力，他給周萍一角設(shè)計(jì)了特殊的“手舞”，“用手部姿勢(shì)來放大臉部表情，凸顯人物內(nèi)心的迷茫”。

隨著劇情展開，周樸園、蘩漪等角色一一登場(chǎng)，在不斷推升著矛盾沖突的同時(shí)，放出了愛恨嗔癡的情感“猛獸”?！斑@是一次全新嘗試，舞者不能模仿以往話劇或者影視作品中的人物，每一個(gè)人都要對(duì)角色建立自己的理解?！笨偩帉?dǎo)趙小剛告訴記者，舞劇打破了聚焦大男主、大女主的常規(guī)設(shè)置，強(qiáng)化群像戲的演繹。在排練教室里，他甚至播放了一下午蔡依林的《騎士精神》，助力扮演四鳳和魯貴的青年演員開拓想象空間。在導(dǎo)演的啟發(fā)下，魯貴的飾演者徐立昂找到了自己的角色定位：“通過舞蹈節(jié)奏的變化從細(xì)微處調(diào)動(dòng)表演情緒，讓人物有了不一樣的色彩?！?/p>

悲歡離合交織在《雷雨》的時(shí)空里，作曲關(guān)鵬以富有張力的音樂，描摹人物內(nèi)心深處的愛恨和欲望。話劇基調(diào)帶有強(qiáng)烈悲劇色彩，舞劇的音樂表達(dá)相對(duì)中性、克制，沒有明顯的敘事功能，給觀眾留下想象的空間。在尊重原著的基礎(chǔ)上，主創(chuàng)大膽創(chuàng)新，挖掘出“第九個(gè)角色”?！拔鑴∫浴实啊男问揭胄陆巧?，不僅讓人物形象更加飽滿，還開掘出不同的哲學(xué)思考。”趙小剛認(rèn)為，這部新作強(qiáng)調(diào)肢體沖擊力，融合現(xiàn)代舞和古典舞，呈現(xiàn)人性美與悲劇美?！霸趧?chuàng)排中，我們秉持‘以舞帶戲’的理念，為主要人物設(shè)計(jì)了歌劇詠嘆調(diào)式的獨(dú)舞舞段，希望觀眾能愛上‘舞’的本體?！?/p>

舞劇不走尋常路，卻也未曾“魔改”，而是以現(xiàn)代美學(xué)重釋《雷雨》，舞美、服裝不落窠臼。舞臺(tái)上沒有具象的“周公館”，取而代之的是一截俯視的回字形樓梯，成為通往角色靈魂深處的通道。“這個(gè)樓梯空間深邃而壓抑，仿佛漩渦一般，牢牢‘吸’住了每一個(gè)人。劇中人深陷其中，他們的生命情感早已干涸枯萎，只剩下空洞的皮囊。”趙小剛說。青年舞蹈家沈徐斌在劇中飾演周樸園，在他看來，舞劇《雷雨》延伸到當(dāng)下觀眾的內(nèi)心世界，化為心靈愈合的藥引，探尋對(duì)現(xiàn)代人精神秩序的建構(gòu)。

多重創(chuàng)新表達(dá)，展現(xiàn)人性的美好與復(fù)雜

這幾天，北京人藝的室內(nèi)室外空間隨處可見《雷雨》的印記——“戲劇大道”的《雷雨》劇本墻吸引觀眾駐足默念；多劇種《雷雨》影像展播涵蓋了黃梅戲、呂劇、評(píng)彈、甬劇……今年“人藝之友日”的主題正是“雷雨”。上周末，上海寶山滬劇團(tuán)攜方言話劇《雷雨》率先亮相曹禺劇場(chǎng)。這部“講上海話”的《雷雨》與北京人藝經(jīng)典版、天津人藝版以及山東省話劇院全本版同臺(tái)切磋，吸引不少年輕觀眾慕名而來?！胺窖允浅鞘械奈兜溃虾Ｔ捠仟?dú)特的、浪漫的，也是海派的、包容的?！眲F(tuán)藝術(shù)總監(jiān)、該劇主演華雯表示，能站在北京舞臺(tái)，用上海話演一出《雷雨》，“本身就是一種肯定、一份榮耀”。

人們常說，“講不完的曹禺，演不盡的《雷雨》?！苯?，上海戲劇學(xué)院出品、濮存昕執(zhí)導(dǎo)的教師版話劇《雷雨》在上戲?qū)嶒?yàn)劇院與觀眾見面?！吧蠎蛉恕睂?duì)《雷雨》傾注了極為深厚的創(chuàng)作情感。自1979年上海戲劇學(xué)院演繹《雷雨》開始，到2024年新版《雷雨》創(chuàng)排，這個(gè)經(jīng)典劇目與上戲整整“相伴”45年。在此期間，7個(gè)版本的《雷雨》被賦予了多重角度的剖析與創(chuàng)新，從上戲小劇場(chǎng)演到了國(guó)家大劇院。新版《雷雨》的所有演員均是上戲表演系專業(yè)教師，他們以創(chuàng)新視角賦予角色更鮮活的生命力，展現(xiàn)人性的美好與復(fù)雜。

“演員們專注于人物塑造，通暢地用身心、語言和動(dòng)作表達(dá)對(duì)角色的解讀，觀眾會(huì)為新的發(fā)現(xiàn)感到震驚和滿足。”濮存昕表示，“不重復(fù)”是自己一直以來的愿望，新版《雷雨》在序幕、尾聲、布景和音樂等方面有不同呈現(xiàn)，每一個(gè)角色也有了新的人物底色?！稗冷舻目嗖⒎峭庠阡秩镜纳窠?jīng)質(zhì)表象，她的生命交織著最殘酷的愛和最不忍的恨。她的行為雖有許多矛盾，甚至走向極端，但其本質(zhì)是對(duì)生活境遇的一種直面?！鄙蠎虮硌菹抵魅涡び⒅厮芰宿冷舻男蜗?，以一種嶄新的視角展現(xiàn)了對(duì)生命深度的探索與表達(dá)。