一個(gè)中國(guó)畫(huà)家的45年：改革開(kāi)放讓我夢(mèng)想成真

　　中新網(wǎng)杭州12月20日電 題：一個(gè)中國(guó)畫(huà)家的45年：改革開(kāi)放讓我夢(mèng)想成真

　　作者 嚴(yán)格 童笑雨 傅天騁

　　“我自年少時(shí)期就有兩個(gè)夢(mèng)，一是在中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)界走出一條屬于自己的路，一是把中華傳統(tǒng)藝術(shù)推向世界。我覺(jué)得，是改革開(kāi)放讓我夢(mèng)想成真?！?2月20日，中國(guó)大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)畫(huà)家何水法接受采訪(fǎng)時(shí)說(shuō)。

　　向日葵層層疊疊，似迎風(fēng)搖曳，雖是花鳥(niǎo)畫(huà)，卻有生命磅礴之氣勢(shì)。這是中國(guó)大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)畫(huà)家何水法筆下的《璀璨金輝》。12月19日，“筆墨中國(guó)——首屆當(dāng)代中國(guó)畫(huà)名家學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展”在北京舉行，何水法和30多位畫(huà)家的作品一同亮相。

何水法作品《璀璨金輝》。受訪(fǎng)者供圖

　　和其他作品相比，何水法的花鳥(niǎo)畫(huà)獨(dú)具特色：只有花木，沒(méi)有石頭，不見(jiàn)鳥(niǎo)影;只畫(huà)整叢整團(tuán)的花，不用簡(jiǎn)潔的折枝;用色明艷。這是何水法筆下的“三奇”，也是他走出的一條中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)“革命”之路。

　　何水法是中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)研究院院長(zhǎng)，是中國(guó)當(dāng)代畫(huà)壇上獨(dú)具精湛技藝也是最受矚目的花鳥(niǎo)畫(huà)家之一。他曾直言，自己是改革開(kāi)放的直接受益者。

　　那是1978年，浙江美術(shù)學(xué)院(現(xiàn)中國(guó)美術(shù)學(xué)院)開(kāi)始招收中國(guó)畫(huà)研究生。在杭州新業(yè)塑料廠(chǎng)做設(shè)計(jì)的何水法報(bào)名后成功考取，師從著名畫(huà)家陸抑非，那時(shí)他已32歲。

何水法(左一)與恩師陸抑非先生。杭州抱華樓國(guó)畫(huà)研究院供圖

　　得陸抑非教導(dǎo)后，何水法轉(zhuǎn)攻寫(xiě)意花鳥(niǎo)。中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)有一固定的圖式結(jié)構(gòu)：石頭、花木、鳥(niǎo)。畫(huà)作中定有塊大石頭，配松樹(shù)就是松石圖，配毛竹就是竹石圖。

　　“這完全是拼盤(pán)式構(gòu)圖，這塊大石頭束縛了藝術(shù)家的創(chuàng)作?！焙嗡ó?dāng)時(shí)想，時(shí)代在發(fā)展，民眾的審美不斷提升，藝術(shù)創(chuàng)作也必須開(kāi)放。

　　于是，剛“入行”的他毅然放棄前人風(fēng)格，將傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)中必不可少的大石頭“搬”掉，他想以全景式畫(huà)面呈現(xiàn)，就像電影寬銀幕一樣，追尋更為純粹的花鳥(niǎo)畫(huà)。

　　他開(kāi)始畫(huà)繁花，一叢一叢、一樹(shù)一樹(shù)，這一結(jié)構(gòu)方式幾乎不同于古今任何一位中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)家。1992年何水法開(kāi)始在中國(guó)畫(huà)中大規(guī)模引入色彩，這在當(dāng)時(shí)引發(fā)很大爭(zhēng)議?！拔夷菚r(shí)堅(jiān)定一種信念，不同時(shí)代有不同的精神和審美取向。如今想來(lái)，正是時(shí)代的發(fā)展給了我盡情發(fā)揮和突破的可能，給了我創(chuàng)新的勇氣與力量?！?/p>

　　讓自己的畫(huà)走出去，讓中國(guó)畫(huà)走向世界，盡自己的力量弘揚(yáng)中華美學(xué)和時(shí)代精神。這是何水法的第二個(gè)夢(mèng)想。

　　在這個(gè)改革開(kāi)放的年代，他想“走出去”交流學(xué)習(xí)。因?yàn)閻?ài)花，每到一個(gè)國(guó)家，何水法做的第一件事便是去看這個(gè)國(guó)家的國(guó)花，然后寫(xiě)生。

　　他第一次去國(guó)外辦個(gè)展，是1998年，地點(diǎn)是德國(guó)彌爾登堡博物館。在何水法之前，這里從未舉辦過(guò)中國(guó)畫(huà)展覽。

何水法(右一)在德國(guó)辦畫(huà)展。杭州抱華樓國(guó)畫(huà)研究院供圖

　　此后，何水法帶著作品去了很多國(guó)家，他走到哪里，鮮花就開(kāi)到哪里。

　　這種“走出去”的展覽，不僅讓西方了解了中國(guó)的花鳥(niǎo)畫(huà)，也讓在外的華僑華人感受到了中國(guó)優(yōu)秀文化的傳承和發(fā)展。何水法還記得在美國(guó)辦展時(shí)一位華僑對(duì)他說(shuō)的話(huà)：“從你的畫(huà)里我感受到中國(guó)文化的騰飛，中國(guó)經(jīng)濟(jì)的騰飛，中華民族復(fù)興的氣概?！?/p>

　　聽(tīng)到這句話(huà)時(shí)，何水法覺(jué)得，自己的路沒(méi)走錯(cuò)，而他也樂(lè)此不疲地繼續(xù)走在“走進(jìn)去”的路上。他覺(jué)得，中國(guó)筆墨畫(huà)不僅要走出國(guó)門(mén)，還要走進(jìn)西方主流社會(huì)。

　　就這樣，波蘭盧布林何水法藝術(shù)中心、意大利何水法藝術(shù)中心一一建立。2010年，何水法受聘為烏克蘭利沃夫國(guó)立藝術(shù)學(xué)院榮譽(yù)博士，是該學(xué)院“唯二”的外籍榮譽(yù)博士之一。

　　聘任儀式很隆重，對(duì)方不僅安排了120名合唱演員，現(xiàn)場(chǎng)還有一位著名的烏克蘭演奏家演奏中華人民共和國(guó)國(guó)歌。當(dāng)中國(guó)國(guó)旗和烏克蘭國(guó)旗懸掛在一起時(shí)，何水法激動(dòng)得熱淚盈眶。

烏克蘭利沃夫國(guó)立藝術(shù)學(xué)院授予何水法(左一)榮譽(yù)博士稱(chēng)號(hào)。杭州抱華樓國(guó)畫(huà)研究院供圖

　　他是一位“熱烈”的畫(huà)家，和他筆下的花一樣。這種“熱烈”，也是對(duì)繪畫(huà)、對(duì)傳統(tǒng)文化的熱愛(ài)。

　　何水法的恩師陸抑非是吳湖帆“梅景書(shū)屋”的傳人，吳湖帆是浙江省博物館所藏的傳世名畫(huà)《富春山居圖(剩山圖)》的捐贈(zèng)者。讓《富春山居圖》“剩山圖”和“無(wú)用師卷”合璧，不僅是炎黃子孫的愿望，也是何水法的。

　　2010年，在《富春山居圖》問(wèn)世660周年之際，作為全國(guó)政協(xié)委員的他在2010年全國(guó)兩會(huì)上提交《關(guān)于〈富春山居圖〉“合璧故里”展出的提案》，并推動(dòng)了次年《富春山居圖》在臺(tái)北故宮博物院的“山水合璧”。

　　如今的何水法壯心不已，每天仍保持創(chuàng)作。他曾耗時(shí)兩年半，創(chuàng)作了45幅“亞運(yùn)之花”，并在杭州第19屆亞運(yùn)會(huì)期間亮相。

　　這不僅只是45朵花，更是這么多年來(lái)何水法畫(huà)花的積累。“用中國(guó)筆墨畫(huà)描繪世界各國(guó)的一百種名花，并在聯(lián)合國(guó)展示是我的夢(mèng)想。”何水法說(shuō)，讓各國(guó)文化與中國(guó)筆墨畫(huà)交流碰撞，才是真正的“百花爭(zhēng)艷”，而他也愿意一直畫(huà)下去，傳承中華文脈，踐行藝術(shù)創(chuàng)新。(完)