“數(shù)字藏經(jīng)洞”讓敦煌文化破壁出圈

　　數(shù)字化是保護(hù)和傳承文化遺產(chǎn)的重要方式，也是推動(dòng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化的體現(xiàn)。今年4月，在國(guó)家文物局指導(dǎo)下，敦煌研究院與騰訊公司聯(lián)合打造的“數(shù)字藏經(jīng)洞”正式上線(xiàn)，上線(xiàn)一周內(nèi)就有超過(guò)1400萬(wàn)用戶(hù)進(jìn)入小程序體驗(yàn)。今年11月，隨著“數(shù)字藏經(jīng)洞”國(guó)際版發(fā)布，海外用戶(hù)也將一鍵“穿越”至千年前，領(lǐng)略以敦煌為代表的中華文明。

　　不管是面對(duì)國(guó)內(nèi)用戶(hù)，還是面對(duì)海外用戶(hù)，將蘊(yùn)含大量歷史信息的敦煌文化呈現(xiàn)給大眾并不容易。很多人也許能感性地領(lǐng)略敦煌壁畫(huà)之美，但要讀懂莫高窟蘊(yùn)含的歷史信息就未免有些犯難。在設(shè)計(jì)“數(shù)字藏經(jīng)洞”時(shí)，我們就有意識(shí)地采用交互式的理念，降低不同文化背景的用戶(hù)理解敦煌的門(mén)檻。

　　敦煌藏經(jīng)洞又叫鳴沙石室，在莫高窟的編號(hào)是第17窟。當(dāng)年，在莫高窟居住的道士王圓箓在清理積沙時(shí)，無(wú)意中發(fā)現(xiàn)了藏經(jīng)洞，里面有6萬(wàn)多件歷代文書(shū)和紙畫(huà)、絹畫(huà)、刺繡等文物。這段歷史很多中國(guó)人都知道，不過(guò)，在漫長(zhǎng)的歷史里，藏經(jīng)洞是怎么開(kāi)鑿建造的，到底經(jīng)歷了什么，大家的知識(shí)儲(chǔ)備難免有點(diǎn)模糊。

　　“數(shù)字藏經(jīng)洞”不僅在數(shù)字世界復(fù)現(xiàn)文物，更結(jié)合了游戲化的思維，努力呈現(xiàn)文物背后的歷史故事。進(jìn)入“數(shù)字藏經(jīng)洞”以后，用戶(hù)可以從6個(gè)人物形象中選擇扮演1個(gè)，“穿越”到晚唐、北宋、清末等歷史時(shí)期，經(jīng)歷洞窟開(kāi)鑿、封藏萬(wàn)卷、重現(xiàn)于世、文物流散到再次聚首的過(guò)程，以類(lèi)似親身體驗(yàn)的方式與歷史發(fā)生互動(dòng)。

　　“數(shù)字藏經(jīng)洞”在場(chǎng)景呈現(xiàn)上運(yùn)用了兩種形式。首先是寫(xiě)實(shí)場(chǎng)景，運(yùn)用了數(shù)字照掃、三維建模、游戲引擎渲染等技術(shù)，對(duì)如今的莫高窟1600米外崖面原貌進(jìn)行了1∶1的還原，對(duì)莫高窟“三層樓”和第16、17窟進(jìn)行了毫米級(jí)的高精度復(fù)刻，一些細(xì)節(jié)甚至是普通游客在現(xiàn)場(chǎng)用肉眼都看不到的效果。為此，團(tuán)隊(duì)拍攝了3萬(wàn)多張照片，生成9億面超擬真數(shù)字模型。

　　另一種視覺(jué)形式則是用類(lèi)國(guó)畫(huà)的現(xiàn)代工筆手法，風(fēng)格化呈現(xiàn)藏經(jīng)洞的歷史故事。用戶(hù)在游戲體驗(yàn)中扮演的6個(gè)人物形象都來(lái)自莫高窟壁畫(huà)。在美術(shù)設(shè)計(jì)過(guò)程中，工作人員堅(jiān)持每一個(gè)元素、每一個(gè)紋樣都有依據(jù)，與敦煌研究院的專(zhuān)家不斷打磨溝通，讓不同年代的莫高窟得到盡可能準(zhǔn)確的展現(xiàn)。

　　這種風(fēng)格化的展示，對(duì)于在數(shù)字場(chǎng)景中復(fù)現(xiàn)歷史上的莫高窟是不可或缺的。比如，敦煌歷史記載里著名的三界寺早已消失，至今連遺址都沒(méi)有發(fā)現(xiàn)。在敦煌研究院古建筑等領(lǐng)域?qū)＜业闹笇?dǎo)下，結(jié)合敦煌文獻(xiàn)、壁畫(huà)中的寺院圖像和莫高窟周?chē)F(xiàn)存古建筑等，開(kāi)發(fā)團(tuán)隊(duì)幾易其稿，在數(shù)字世界構(gòu)建了一座符合歷史特征的三界寺。

　　在劇情設(shè)計(jì)上，我們也堅(jiān)持尊重歷史、還原歷史。比如，在繪制壁畫(huà)的交互設(shè)計(jì)中，保留了制作地仗層的環(huán)節(jié)，努力與敦煌壁畫(huà)制作的工藝一致。用戶(hù)通過(guò)互動(dòng)獲取的綠松石、云母、赭石等材料，都是敦煌壁畫(huà)真實(shí)使用的顏料。

　　除了已經(jīng)確證的研究成果，藏經(jīng)洞的歷史還有非常多難以考證的內(nèi)容，對(duì)此，我們參考了一些學(xué)術(shù)假說(shuō)，對(duì)歷史的不同可能進(jìn)行呈現(xiàn)。比如，在藏經(jīng)封窟的場(chǎng)景里，加入了幾個(gè)NPC(游戲角色)，展示學(xué)術(shù)界推測(cè)藏經(jīng)洞封閉的幾種原因。如果用戶(hù)感興趣，可以去查詢(xún)資料，給出自己的判斷。

　　人類(lèi)對(duì)美的感知力是相通的，運(yùn)用技術(shù)打破文化交流的門(mén)檻，能讓海外用戶(hù)也較為容易地理解敦煌文化。很多用戶(hù)體驗(yàn)下來(lái)，都感覺(jué)“數(shù)字藏經(jīng)洞”像一個(gè)“超時(shí)空參與式博物館”，能夠突破物理限制，在線(xiàn)上獲得身臨其境的體驗(yàn)。我們希望隨著“數(shù)字藏經(jīng)洞”國(guó)際版的發(fā)布，能為推動(dòng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承提供創(chuàng)新方案，助力敦煌文化在海外再次“出圈”。

　　薛曉黎(“數(shù)字藏經(jīng)洞”主策劃) 

 來(lái)源：中國(guó)青年報(bào)