專訪《田耕紀(jì)》聯(lián)合導(dǎo)演張書蘅：剪輯臺(tái)上，花草粥飯皆是戲

　　中新網(wǎng)北京10月26日電 (記者 高凱)從種田+游戲的全新故事，到田園牧歌式的質(zhì)樸唯美畫面，再到親切直白且頗具意象之美的敘事，《田耕紀(jì)》甫一亮相便以自身獨(dú)有的味道在這個(gè)10月的熒屏刷出了存在感。

　　中新網(wǎng)記者日前專訪《田耕紀(jì)》剪輯指導(dǎo)、聯(lián)合導(dǎo)演張書蘅，在她看來，這部新鮮劇集的最大魅力或者更在于“治愈”，“一花、一草、一粥、一飯，我們希望鏡頭中的每一個(gè)細(xì)節(jié)，都能帶給觀眾充滿生活質(zhì)感的美，能夠通過剪輯呈現(xiàn)出一種自然的呼吸感?！?/p>

　　《田耕紀(jì)》通過游戲穿越，以農(nóng)耕生活為背景，圍繞著種田經(jīng)營(yíng)以及農(nóng)家日常生活展開情節(jié)。新穎的題材和不落俗套的劇情讓該劇受到了來自觀眾和市場(chǎng)的關(guān)注。張書蘅表示，一直以來很多人都說種田文格局小，缺乏強(qiáng)節(jié)奏，所呈現(xiàn)的多是一些古代尋常百姓的生活百態(tài)，家長(zhǎng)里短，“如何讓這部作品的格局更大一些?其實(shí)我們?cè)趧?chuàng)作過程中一直在思考在調(diào)整，尤其作為面向觀眾最后一道工序的剪輯環(huán)節(jié)，更需要想清楚呈現(xiàn)給觀眾的到底是什么?最終我們梳理出一個(gè)核心，這個(gè)故事最大的意義在于治愈，這個(gè)點(diǎn)一旦確定，在創(chuàng)作和剪輯臺(tái)上的工作就有了明確的方向?！?/p>

《田耕紀(jì)》導(dǎo)演洪泠(左)與剪輯指導(dǎo)、聯(lián)合導(dǎo)演張書蘅在拍攝現(xiàn)場(chǎng)。受訪者供圖

　　作為該劇的剪輯指導(dǎo)，在張書蘅看來，直白簡(jiǎn)潔由此顯得格外重要，“在這部劇的敘事剪輯上，我一直在做減法，避開所有花俏繁復(fù)的做法，希望以更直接自然的方式將故事線展現(xiàn)給觀眾。”

　　簡(jiǎn)潔不意味著簡(jiǎn)單，上線沒多久，“《田耕紀(jì)》的空鏡”就登上了熱搜榜。從沉甸甸的麥穗到斑駁的陽光，從屋檐的雨滴到裊裊的炊煙，房中的肉案、姜蒜……觀眾感嘆，“《田耕紀(jì)》的空鏡是如此令人舒適?！?/p>

　　“為了達(dá)到治愈的效果，我們大量拍攝了很多非常好看的風(fēng)景、物態(tài)，還有很多極盡其詳?shù)年P(guān)于柴米油鹽的細(xì)節(jié)?！睆垥恐毖?，面對(duì)這些材料，剪輯的過程像是烹飪，“配合劇情中的家長(zhǎng)里短，是是非非，最終的成品是力求讓這些生活瑣事呈現(xiàn)出人們平時(shí)容易忽視的質(zhì)感。一切簡(jiǎn)單，但美得實(shí)實(shí)在在，希望觀眾由此能停下腳步，感受到這些生活瑣碎細(xì)節(jié)的魅力?！?/p>

　　張書蘅強(qiáng)調(diào)，帶來治愈節(jié)奏的同時(shí)，這些空鏡絕非脫離敘事的存在，“在進(jìn)入后期剪輯的環(huán)節(jié)，我們又利用了很多設(shè)想之外的鏡頭，重新賦予其新的意義，參與到人物的心路歷程。”在劇中，很多延遲攝影、花草還有小溪的倒轉(zhuǎn)，寓意女主人公進(jìn)入到游戲的一個(gè)重啟時(shí)刻;每次連蔓兒遇到家庭瑣碎的危機(jī)時(shí)，蜘蛛織網(wǎng)的畫面，讓觀眾暗暗感受到陰謀將至，帶來危機(jī)、壓迫，暗流涌動(dòng)之感。“這些絕不僅僅是美的畫面，我們希望做到剪輯臺(tái)上的花、草、粥、飯皆入戲，參與到敘事當(dāng)中，而在這個(gè)過程中，依舊堅(jiān)持治愈是最終目標(biāo)，所有的表達(dá)也力求親切且直白。”張書蘅說。

　　談及《田耕紀(jì)》里頗具存在感的動(dòng)物演員，張書蘅表示，“它們以擬人化的形態(tài)參與，一方面可以令劇情推進(jìn)更有趣、更溫暖，另一方面也是對(duì)游戲氛圍設(shè)定的呼應(yīng)。但是，它們可不是好演員，不會(huì)按劇情表演，而所有的擬人化需要在剪輯臺(tái)上完成。在大量的素材中找動(dòng)物的表演狀態(tài)，捕捉每一個(gè)可能‘有戲’的抬眼、轉(zhuǎn)頭等瞬間，再根據(jù)劇情需要連貫起來，靠剪輯幫助它們完成‘準(zhǔn)確表演’?！?/p>

　　“服飾造型方面，我們也進(jìn)行了最適合自己的選擇?！睆垥拷榻B，創(chuàng)作初期洪泠導(dǎo)演就已經(jīng)有了她自己的畫風(fēng)判斷，“我們希望這一次的古裝服裝造型上能有一個(gè)新的突破，于是最終和造型指導(dǎo)敲定的方案是：純而不艷、灰而不臟的大地色，且用細(xì)麻面料。如：水龍吟、太師青、牽牛紫等中國(guó)傳統(tǒng)色系，這些經(jīng)過千年沉淀的色彩，在秋冬季的田間、地頭，不經(jīng)意間浸入人心?！?/p>

張書蘅(左一)在《田耕紀(jì)》拍攝現(xiàn)場(chǎng)。受訪者供圖

　　于是，在“治愈”的核心之下，處處用心的《田耕紀(jì)》在看似輕盈瑣碎的話題中，以某些經(jīng)驗(yàn)與情感的如實(shí)表述與年輕觀眾迅速達(dá)成共情、共鳴，成為此間熒屏一道別樣的風(fēng)景。

　　在張書蘅看來，當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境、觀眾越來越高的接受度，都給創(chuàng)作者提供了更大的創(chuàng)作空間，“每一個(gè)作品都有它獨(dú)特的空間值得去探索，我不愿意被某種風(fēng)格定義，而是希望能為每個(gè)新鮮的題材找到最適合的表達(dá)路徑，做好一切準(zhǔn)備，把未來交給未來。”(完)