上海交響樂(lè)團(tuán)、上海四重奏聯(lián)袂新晉指揮孫一凡登臺(tái)北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)

　　中新網(wǎng)北京10月3日電 (記者 應(yīng)妮)作為中國(guó)最具影響力的室內(nèi)樂(lè)組合之一，上海四重奏攜手青年指揮家孫一凡及上海交響樂(lè)團(tuán)，2日晚現(xiàn)身北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)舞臺(tái)，為觀眾帶來(lái)一場(chǎng)別出心裁的音樂(lè)盛宴——對(duì)作品細(xì)膩處理之余，還有張弛有度、游刃有余的炫技。

　　10月2日晚，上海交響樂(lè)團(tuán)、上海四重奏聯(lián)袂新晉指揮家孫一凡登臺(tái)北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)。圖為演出現(xiàn)場(chǎng)。北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)供圖

　　1983年，四位就讀于上海音樂(lè)學(xué)院的青年音樂(lè)家成立了一個(gè)弦樂(lè)四重奏組合并命名“上海四重奏”，這不僅標(biāo)志著中國(guó)四重奏室內(nèi)樂(lè)走向國(guó)際舞臺(tái)的開(kāi)始，也開(kāi)啟了他們此后長(zhǎng)達(dá)四十年全球的精彩音樂(lè)之旅。作為北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)的老朋友，上海四重奏于2001年便登上了北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)的舞臺(tái)，并獲得第十六屆北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)“年度藝術(shù)家”稱號(hào)。2023年是上海四重奏成立40周年，在此之際再度登上北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)的舞臺(tái)，聯(lián)袂青年指揮家孫一凡執(zhí)棒的上海交響樂(lè)團(tuán)，與北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)一起呈現(xiàn)“音樂(lè)·青春·未來(lái)·態(tài)度”。

　　上海交響樂(lè)團(tuán)作為亞洲地區(qū)歷史最為悠久的交響樂(lè)團(tuán)，此次由孫一凡執(zhí)棒，是老牌樂(lè)團(tuán)與新晉指揮的一次具有突破性的合作，彰顯了北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)助力青年藝術(shù)家發(fā)展的理念，為青年藝術(shù)家提供展示與交流的平臺(tái)，讓世界聆聽(tīng)來(lái)自中國(guó)青年音樂(lè)家的聲音。

　　10月2日晚，上海交響樂(lè)團(tuán)、上海四重奏聯(lián)袂新晉指揮家孫一凡登臺(tái)北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)。圖為指揮家孫一凡。北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)供圖

　　首次站在北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)的舞臺(tái)上的孫一凡表示非常激動(dòng)，坦言自己是抱著觀摩和學(xué)習(xí)的態(tài)度來(lái)的。

　　繼去年11月首度合作之后，第二次與孫一凡合作，上海四重奏的四位音樂(lè)家都豎起了大拇指，“不管從音樂(lè)的理解、技術(shù)的執(zhí)行，還是合作的態(tài)度上，他都讓我們非常放心?！?/p>

　　當(dāng)晚，音樂(lè)家們分別呈現(xiàn)了愛(ài)沙尼亞作曲家阿沃·帕特的《兄弟》，標(biāo)志著斯特拉文斯基新古典主義時(shí)期正式開(kāi)始的《普爾欽奈拉》組曲，弦樂(lè)四重奏這一音樂(lè)形式登峰造極之作的貝多芬的《大賦格》，以及當(dāng)代作品約翰·亞當(dāng)斯的《絕對(duì)玩笑》，讓觀眾在細(xì)膩的處理和張弛有度、游刃有余的炫技中，感受他們賦予經(jīng)典作品無(wú)與倫比的新鮮魅力。

　　10月2日晚，上海交響樂(lè)團(tuán)、上海四重奏聯(lián)袂新晉指揮家孫一凡登臺(tái)北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)。圖為演出現(xiàn)場(chǎng)。北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)供圖

　　這四首看上去畫(huà)風(fēng)迥異、毫不相干的作品，為何會(huì)被放在同一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)里?談及這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的曲目安排時(shí)，孫一凡介紹，《絕對(duì)玩笑》的靈感源于作曲家在一次音樂(lè)會(huì)上聽(tīng)到了斯特拉文斯基的《普爾欽奈拉》組曲，這部組曲是斯特拉文斯基根據(jù)18世紀(jì)巴洛克時(shí)期意大利作曲家佩爾戈萊西的音樂(lè)片段而改編的，令亞當(dāng)斯感到震驚的是斯特拉文斯基從200多年前的音樂(lè)中提取片段和素材，但能創(chuàng)作出具有自身鮮明風(fēng)格的作品。這種化用手法給了亞當(dāng)斯靈感。因此，他決定從最喜歡的貝多芬音樂(lè)中借用一些素材和靈感。在《絕對(duì)玩笑》里，觀眾能夠聽(tīng)到貝多芬晚期弦樂(lè)四重奏，比如《大賦格》的部分片段，還有他著名的《第九交響曲》中第三樂(lè)章八度大跳等。于是，從約翰·亞當(dāng)斯的《絕對(duì)玩笑》出發(fā)，延伸出了三條有關(guān)的支線，分別是斯特拉文斯基的《普爾欽奈拉》、貝多芬的晚期四重奏和阿沃·帕特，它們組成了本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的全部?jī)?nèi)容。(完)